・吉田暁子のインスタレーションは一瞬を永遠に閉じ込めたように思えた。多数の紙切れが風に乗るようになびきながら、頭上で静止している。自分だけが時間の外に居るような錯覚をしてしまう。不思議な体験だ。

・シルクの生地や白磁器の質感をひたすらに再現しようとする伊庭靖子の絵画は、美しさの要素を抽出しようとする試みか。万人に受け入れられる普遍性。

・もっとも衝撃的だったのが巨大なタイル画？壁板画？の藤原彩人だ。5メートル程のキャンバスに、陶器製の人物が、がめんから盛り上がっている。でかい割になんだか控えめなボンヤリした表情でなんともアンバランスな感じ。二歳のムスメも思わず、オカチイネ、と呟いた。

・妻が気にいって眺めていたのは、栗本夏樹の漆と瑠璃絵の技法を使ったデザイン画。和素材の表面に出来た模様というかテクスチャー感に改めて美しさを感じた。瑠璃の素材のもつ複雑な模様が鈍く、しかしながら存在感をもって輝くのは、これこそ日本の美、と言える。

　ついつい足を運ぶのが億劫になってしまうけれど、やっばり実物は凄い。（毎回言ってる気がするけど）
難しい芸術的素養はなくたって、ちゃんと実物に向き合えば、勝手に感情が反応する。なんだこりゃ？ってだけでも、いいじゃないか。
それを適切な言葉にできないのがもどかしいけれど。

追伸： 国立新美術館は建物自体がとっても気持ちいいので、六本木ミッドタウンに出かけたのついでによるだけでもよし。
来月はメディア芸術祭もあるでよ。

興奮すると後光がさしてしまうという迷惑な体質をもっていて、主婦なみの金銭感覚のブッダに、いつもしかられているイエス。でも、コンビニで女子高生に「あの人ジョニデ（ジョニーデップ）に似てない？」といわれてご満悦。

そんな二人がなんてことない日常を過ごす。聖人だって元は普通の人。人並に祭りにいったり、福引きしたり、部屋でウダウダしたい。でも、何やっててもやっぱり神様はちょっとずれてる。そのギャップがくすりと笑える。ゆるーい読み味の必笑ギャグ漫画。
読みながらクスクスと転がっていたら、妻に気味が悪いと言われた。おもしろいんだってば。

by G-Tools , 2008/05/29

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ＩＣＣは、インタラクティブな体験で、全身をもって感じることに重きをおいた展示が多い。難しいこと考えなくても、自分の感覚に正直になってただ感じるだけでいい。幼い頃、青少年科学センターで初めて曲がる鏡や振り子を見て感じた、素朴な「すげえよ！」という感動が、今また味わえる貴重な場所だ。僕は、ＩＣＣのことを大人の科学センターだと思っている。

　今回もっとも印象に残ったのは<<ＶＰ３Ｌ>>。体験者は真っ暗な約3メートル四方の立方体にはいる（正確には一面は壁なし）。床壁天井に描かれた宇宙空間のような無数のドットが視界を覆う。中央のコントローラを、前後上下左右へ動かすとドットが協調してぐるりと動く。自分は立ち止まって居るのに、あたかも自分が移動しているような錯覚におちいる。僕は３Ｄ酔いはない人間と思っていたが、斜めにひねりを加えるように回転させた瞬間、足元がおぼつかなくなって気持ち悪くなった。まるで宇宙にいるような浮遊感。横方向や縦方向ならたいしたことない。視界全体が横や縦に移動するという光景は普段の生活でも見慣れているけれど、斜めに動く状況はあまり経験はあまりない。だから、環境ではなく自分が動いていると勘違いするんだと思う。こういう体験をすると、誰だって否が応にも自分の身体の不思議さに思い巡らせることだろう。

　次の小部屋にはいると、無数に組み合わされた金属薄片で有機的なシルエットをもつオブジェが、天井からぶら下げられて居る。よく見ると、物体は呼吸をしているかのように、静かに繰り返し蠕動している。<<変種ウルバニュス>>は人工生命である。オスメス二体が相互作用しながら生活しているそうだ。当然プログラミングされた機械なのだけれど、じっと見ていると、こいつは何を考えているのだろうと想像してしまう。かすかな機械のきしみ音すら鳴声に聞こえてくる。

　<<invertone>>>では無音室に入って二つの大きなスピーカーの間に立ち、ノイズキャンセリングを体験できる。無音にはならなかったけど、頭の位置で音の減衰を感じられた。真っ白な無音室と大ボリュームのホワイトノイズという異質空間に身をおくことだけでワクワクした。ここの展示物は複雑な技術を駆使する一方、見た目はシンプルなものが多い。その非日常的な美しさにみとれてしまう。
　素直な感覚から始める思索の楽しさを、まさに体験できる展示の数々。これが全く無料だというのだから、行かないと損に決まっている。

まったくの与太話である。正統な青春小説ではあるのだけど、題材が荒唐無稽だ。妻にあらすじだけ話したら、ふうん変な話、とだけ言われた。こんな不可思議な夢をみたんだよ、と熱心に話す時と同じ反応。本人の感じた面白さが伝えられない。大人がまじめに話す内容じゃない。プロットだけ追うとそんな物語なのに、とても面白い。
全体に情報の提示の仕方がうまいからだと思う。時間に沿って並べるのではなく、順序を入れ替えて謎めかしてある。予言というべき断片的な情報は、その後におこる常識はずれな事態を部分的に説明するものの、逆に説明されない謎をより魅力的なものにする。そのバランスがいい。ずんずん引き込まれていく。ストーリーテリングの妙というのだろう。爆笑を誘う儀式が終わってからは、疾風怒涛のごとく物語は展開する。感情で突っ走る青春の勢いに乗せられてしまうと、もう途中では読みやめられない。というか、読みやめ時がみつからない。最後まで読んでしまって、読後はすっきり爽快。

京都という舞台の持ち味に改めて気づいた。森見登美彦の「夜は短かし－」のときも思ったけれど、京都という都市は、不可思議な話を受け入れる懐の深さがあるなあ。荒唐無稽なアイディアでもなぜか馴染んじゃって不自然な気がしない。僕自身、生まれも育ちも京都なので、えこ贔屓しているかもしれないが。

さらっと読みやすく、面白さも分かりやすいので気楽に是非。

■関連書籍

2000年頃のＣＧＡコンテスト会場だったと思う。それまでにＣＧＡ作品は、映像技術系かアート系もしくはネタ系のいずれかがほとんどで、一般大衆が認めるようなものにはあまり出会えなかった。そんな状況で大賞作品該当なしが数年続いたＣＧＡコンテストにおいて、新海作品が当然のように大賞を受賞した。叙情あふれる繊細な映像と染み入るようなモノローグが印象的だった。

今作はさらにジワリとしみる。じれったい時間とせつない距離で隔てられた男女が、近づいたり遠のいたりするその速度を主題にしている。主題はこれまでと変わらないが、過去作品の重要な要素であった「ＳciＦi」な設定は本作品では登場しない。アニメが得意とする｢フィクション｣を排し、実写にもできるだろう脚本で勝負している。よく問われる「なぜ敢えてＣＧでやる必要があるのか」という問いに対して、本作でひとつの答えを見つけることができた。一言でいうなら「アニメにあるものは全て人が作っている」ということだ。

新海作品に一貫した見所は、風景描写の美しさ。光が丁寧に描きこまれ、空間の広がり、その場の空気感を感じさせる。時にため息さえこぼれる。アニメの風景が実写以上にリアルで美しく思うのは、記憶にある色や形が描かれているからだろう。本当には存在しないけれど、だれの心にも共通する原風景を強調して描く。この絶妙なデフォルメが新海誠の真骨頂であり、脚本に膨らみをもたせていることは間違いない。むしろ、感情の起伏をダイナミックに表現する風景こそが本作のストーリーそのものであるように思う。そのあたりが、実写で足る脚本を敢えてアニメで作ることのヒントだという気がする。物理的な制限を越えられない実写映画に対して、あらゆる点において作者が選択可能で、総力によってテーマを表現できるのがアニメーションの豊かさだろう。本作は脚本のシンプルさによって、逆に映像の豊饒さが堪能できるように思う。

売りであった「個人製作」というスタイルを捨てて、今回は共同製作にした。長編を効率的につくることを選んだということだろう。結果、背景が少し粗くなったような気もするけれど、商業的に成功するためにはもちろん、バイアスなく評価されるためによい選択だと思う。これからは他の商用アニメーションと同じ土俵で戦うことになる。厳しいけれど、ＣＧアニメーションという小さな枠から突き抜けてほしいと思う。本人は望んでいないかもしれないけれど。

by G-Tools , 2008/02/21

欲求に正直なんだけれど、自信なさで気持ちがブレブレ。女子高生なりに思考実験を繰り返す。あーしたら、こーなる、こーしたら、あーなる。イマドキ女子高生だって、一生懸命考えてる。いろんなワタシが現れては消える。結局は、目の前の欲求に流されてしまうのだけれども。芯のなさ加減がリアル（想像にすぎないけど）で楽しい。
読み始めは昨今はやりの「ケータイ小説」的なものだろうか、と思った。女子高生、恋愛、傷つく私、友達との確執。そんな風に物語りは始まる。でも、読み終えてみて多分全くの別ものだろうと確信している（ケータイ小説を読んだ訳ではないので）。筋立てが見事にファンキーで、奇想天外。そして、その無茶をリズミカルに読ませる筆力。味のある文章はストーリのよしあしに関係なく、読んでいるだけで気持ちがいい。読後感もいい。素直にいい本読んだ、と思えた。トゲトゲのストーリーの裏にある、救いの仏と救われた阿修羅のお話。
モロ、グロが少々登場するので、苦手な人は注意が必要だけど、それをおいても、読む価値あり。もう一度読みたい本。